No son pocos quienes consideran que la versión de Favio no solo es distinta, sino incluso más sentida que la del propio Luis Alberto Spinetta.
Leonardo Favio es, quizás, el único artista capaz de tomar una canción de Spinetta y dotarla de una hondura tan intensa que, por momentos, parece desdibujar al original. En sus manos, la obra del Flaco se transforma, se resignifica, como si fuera apenas un eco de algo más profundo. Tal vez sea esa sensibilidad desbordante de Favio —cineasta, cantautor, productor, alma incandescente— la que le permitió lograrlo. ¿O habrá sido su dolor, tan palpable, el que terminó pesando más en esa alquimia emocional?
Este tema, teñido de duelo y emoción cruda, generó controversia en su momento, incomodando incluso a su autor original. Pero para mí, no hay duda: es una versión mucho más sentida. Ese beat pop-rock almendrado de la original queda sepultado desde el primer compás por la voz dolida y la interpretación visceral del mendocino. Favio no solo canta, narra. Sabe contar la historia. Con pausas breves, meditativas, y sutiles alteraciones en la letra y la melodía, logra que cada palabra pese, que cada silencio hable.
“La soledad es un amigo que no está, es tu palabra que no ha de llegar igual, este es un sueño son luces entorno a vos, y te das cuenta que él ya nunca ha de morir, nunca ha de morir”.
Algo más de historia
“Tema de Pototo”, título original de la canción, fue compuesta en 1968 por Luis Alberto Spinetta —el entrañable Flaco— como homenaje a su amigo de la infancia, Mario D’Alessandro. La inspiración surgió tras recibir la falsa noticia de su muerte durante un viaje, un golpe emocional que Spinetta transformó en canción. El tema fue grabado por Almendra, la legendaria banda que él mismo fundó, aunque en su momento no logró resonar comercialmente.
Un año después, en 1969, Leonardo Favio versionó “Tema de Pototo” en su álbum “Fuiste mía un verano”, rebautizándola como “Para saber cómo es la soledad”. Fue entonces cuando la canción, finalmente, alcanzó notoriedad en los rankings de música latina y española. Décadas más tarde, en 1986, Juan Carlos Baglietto también se animó a reinterpretarla, aunque su versión no logró dejar una huella significativa.
Aunque Favio dedicó su versión a un amigo distinto —Carlos—, su interpretación conserva intacta la esencia de la obra original de Spinetta. Y, sin embargo, los cambios melódicos y líricos que introdujo el artista mendocino le dan una vida nueva, más intensa, más íntima. No son pocos quienes consideran que la versión de Favio no solo es distinta, sino incluso más sentida que la del propio Flaco.
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